O absurdo reina na nova princesa Diana gobsmacked Spencer

Em sua chocante de 1992, diga-todos os Diana: Sua Verdadeira História, a Princesa Diana (secretamente, através autor Andrew Morton) despida de todos os seus pecados e os segredos por trás do palácio paredes: ela sofria de bulimia; causados a auto-mutilação e tentativas de suicídio; sentia desconectado da e espiava pela família real; e queria abandonar seu casamento desastroso para o Príncipe Charles, que tinha em curso um caso com Camilla Parker Bowles.

Para fazer o novo filme Spencer, parece que o diretor Pablo Larrain e o escritor Steven Knight atiraram punhais naquele livro, aterraram em suas partes marotas favoritas e traços negativos, empilhou – os todos na princesa, e empurrou-os em um show de terror de fim de semana imaginário. A saber: a revelação de Diana, na página 103, que seu marido lhe perguntou na hora das refeições (em referência a sua bulimia), “isso vai reaparecer mais tarde? What a waste” se torna uma cena no filme em que ele pede a ela em torno da mesa de café da manhã de Natal para não “regurgitar” a refeição que as galinhas, abelhas e pescadores trabalharam tão duro para fornecer.

O banheiro é um bom lugar para começar a falar sobre o filme, porque, em um filme que se propõe a ser sobre o fim de semana Diana decide deixar o marido e a família real, na verdade, ela interage mais com o real cômodas do que ela faz com qualquer membro da família real, incluindo o seu marido. Foi indelicado? Podíamos passar para ela, secretamente, a comer bolos no frigorífico, a alucinar sobre a Anne Boleyn antes da sua grande viagem, ou a cortar-lhe o braço com cortadores de arame.)

Reconhecidamente, este crítico é um grande fã da Princesa Diana e royalmente obcecado com a Família Real Britânica.

Diana, Princesa de Gales não era santa ou mártir, e Hollywood não tem a obrigação de tratá-la como tal, não importa o quão reverenciada ela ainda é 24 anos após a sua morte, ou como amados seus filhos e suas famílias são hoje. Mas, segundo a maioria dos relatos, ela ganhou o título de “Princesa do povo” por ser um ser humano caloroso que tratou os outros com dignidade e fez com que se sentissem bem. O novo filme — rotulado como um “drama psicológico biográfico” – é um frio, sombrio e bizarro slog que trata a princesa de Gales como uma vítima instável que desce à loucura e se agacha sob o peso de sua tiara.

É uma sova real de uma mulher em nome da arte.”

É gratuito, sexista.

E é absurdo.

O rótulo que brilha no início – “uma fábula de uma verdadeira tragédia” – é um aviso de que os cineastas estarão jogando rápido e solto com a verdade. Os observadores reais vão reconhecer que grande parte disto nem sequer faz sentido.

Spencer é ambientado no feriado de Natal de três dias, supostamente em 1991 e supostamente como o Casamento Da Princesa Diana e do príncipe Carlos tinha atingido o fundo do poço; na vida real, eles se separaram em 1992 — o ano em que a Rainha Isabel famosamente chamou seu annus horribilis. Este parágrafo é mais set-up do que o público vai começar na tela; Nenhum ano é dado e não há nenhum backstory dado sobre como nós chegamos aqui — para o rompimento do casamento, os “crack-ups” mentais, ou os upchucks casa de banho. O casamento quase nem é falado.

Por isso, se não conhece a história da Guerra dos Waleses, vai encontrar-se perdido desde o início.

“Lost” é apenas como Diana (Kristen Stewart) entra na foto, como ela está inexplicavelmente dirigindo-se em um Descapotável de cima para baixo para Sandringham House, onde a família real passa todos os Natais — e não consegue encontrar seu caminho. Assim como o espectador está tentado a gritar, “Onde está o seu motorista e sua segurança, você, a mulher mais famosa do mundo?”, um chef de Sandringham aparece e pergunta exatamente isso. O nome do chef é Darren-ou seja, Darren McGrady (Sean Harris), o chef real de Diana e um autor de livro de receitas que agora vive em Dallas e atende festas. Ele vai se tornar um de seus únicos amigos e um dos únicos personagens remotamente amáveis no filme.

Apesar de, em 1991, ter sido o 11º Natal de Diana com a realeza, ela de alguma forma continua cometendo faux pas-like Royal — rookie chegando depois da Rainha para festas e atrapalhando a ordem pré-definida de suas roupas.

E enquanto ela desaprova a dedicação da família às tradições de há muito tempo (dizendo a seus meninos, “aqui não há Futuro, Passado e presente são os mesmos”), ela também desenvolve uma obsessão de voltar para o passado — mesmo que, na vida real, sua infância não foi muito grande. Sua casa de infância (Park House, Na propriedade de Sandringham) é tão perto, que ela pode sair do palácio e caminhar até ele.

E assim se torna o cerne do Filme — seu desejo de voltar para “Spencer”, seu nome de solteira, seu verdadeiro, pré-Princessy self antes que ela se casou com um príncipe e se tornou sua prisioneira real.

Apesar de ser Natal, A Rainha Elizabeth adora o Natal! – a família sem alegria de monstros reais mal interage e a casa está sempre fria. Na vida real, o Chef McGrady escreve ao comer de forma real, Sandringham era “acolhedor, acolhedor e fácil de passar tempo” — a residência real favorita de Diana, na verdade.

Mas “frio house” é um dos muitos símbolos e alegorias que os cineastas usam para elaborar esta fábula sem qualquer história em movimento, juntamente com um espantalho vigiando, cavalos selvagens que está sendo domado, faisões como “bonita, mas não é muito brilhante” aves digno de ser baleado, e um colar de pérolas, como um fardo para a família real, que deve ser expulso por ela para ser livre.

Diana — sempre sendo observados e tattled por funcionários da casa, incluindo escudeiro Alistair Gregory (Timóteo Sprall) — espirais mais fundo no desespero, culminando em uma cena estranha dentro de sua casa de infância que joga como uma casa mal-assombrada.

Se ao menos ela, O príncipe William (Jack Nielen), e o príncipe Harry (Freddy Spry) pudessem obter um milagre, ela conta-lhes em uma das interações mais doces do filme. E lá está, no final, quando ela de repente decide pegá-los em seu sportscar e levá-los para um drive-thru KFC (nome na ordem: “Spencer”) e casa para o seu Palácio de Londres. Cue Mike & the Mechanics ‘” All I Need Is a Miracle.”

Tem havido muita publicidade sobre o retrato de Kristen Stewart da Princesa Diana. Ela está bem com o que lhe foi dado, um ícone impossível para imitar e uma peruca loira que é mais Bob-Diana alada em meados dos anos 80 do que Diana curly-crop-cut de 1991. (Naomi Watts se parecia mais com ela em 2013 Diana. Stewart fala em uma cadência crisp de fragmentos de frase, em um sussurro breathy que pode ter sido como a voz de Diana, mas com certeza poderia usar alguma marcação para o bem do público; é difícil de pegar o que ela diz às vezes.

Ao contrário de Stewart, a figurinista Jacqueline Durran deveria trazer para casa todos os prêmios. O famoso guarda-roupa elegante da Diana traz vida e carácter até às cenas mais sombrias. Em muitas molduras, sua roupa-um fato colorido de tweed, uma blusa branca e saia a lápis turquesa, ou um vestido branco de bola de lantejoulas — é a única cor na frente de árvores marrons ou roupas secas que outros estão vestindo. A Chanel recebe um agradecimento especial nos créditos.

Finalmente, há a música. Jonny Greenwood, do Radiohead, compôs uma trilha assombrosa de cadências melódicas para baixo tocadas às vezes em piano solo, outras vezes em um violoncelo ou conjunto de cordas que define um humor sombrio. Às vezes, um acorde dissonante ou trompete de jazz alto é lançado para alguma cacofonia; o volume muitas vezes é elevado a níveis esmagadores, distraindo para efeitos dramáticos. O adorável hino coral no trailer oficial descarrega o filme completamente.

A música certamente aumenta o humor sombrio e retorcido, e em nenhum lugar isso é mais evidente do que na Igreja. O serviço do dia de Natal termina, e em vez de uma música de Natal feliz e significativa — diga, “God Rest Ye Merry, Gentlemen” ou “Silent Night” — o organista toca uma variação do tema sério e dramático da trilha sonora do filme como Diana e os outros saem do santuário.

Como se para conduzir para casa o ponto, mais uma vez, “não descansar alegremente ou dormir em paz celestial para você, Princesa Diana.”